古建筑维修施工的技术要求分析
古建筑是世界建筑史上的奇葩，随着人们人文素养的提升，对于古建筑保护力度，需要做好古建筑的维修工作，基于此，本文论述了古建筑维修施工相关技术要求。
我国的古建筑表现了中华民族5000年的悠久历史，同样也是世界建筑的一大瑰宝。近些年来，随着我国经济的高速发展，人们对古建筑也越来越重视，特别是加强了对古建筑的修复管理。当前，我国古建筑的修复施工技术以及质量控制，主要是依据《工程建设规范汇编工程质量检验评定标准》来操作。因此，在具体施工过程中，需要我们严格按照规范来施工，同时还得熟练掌握古建筑的施工规则。下面笔者将结合多年实践经验，对古建筑的维修技术进行一个综合的阐述。
1、我国古建筑的分类
中国的古建筑物类型比较多,归纳起来大致可以分为寺院建筑如荐福寺、杭州的灵隐寺、西安大慈恩寺、洛阳的白马寺、长安的兴教寺以及浙江岱山的极乐寺，新疆的艾提尕尔清真寺等。宫廷建筑如北京故宫、沈阳的末代皇宫、河北的承德避暑山庄、薄仪的末代皇宫等。园林建筑例如苏州的留园、鑫园、网师园、拙政园等。祭祀建筑例如北京的十三陵建筑以及乾县的乾陵建筑等。民居建筑如王家大院、韩城的党家村、山西省晋中的乔家大院、西安老城区的督军府等。
在规制上中国古建筑也存在很大的差别,例如宋代的《营造法式》主要划分为殿堂、厅堂和余房三类最基本的规制清代的“工程做法则例”主要包括了大式建筑和小式建筑。因此,如何对古建筑的规模等级进行划分,在古代的历史文献中并未给出明确的规定,但是古代那种严格的封建礼制却很好的在古建筑物的风格上得到了体现。中国的所有古建筑都以雄伟、庄重、磅礴大气以及优美独特的建筑风格而闻名于世,并在世界建筑史上都留下了辉煌的一页。日本东京的药师寺,以及美国、朝鲜、韩国等只要有华人居住或踏足过的地方都留下了中国古建筑的雄姿,推动了中国古建筑的国际化发展。
中国古建筑之所以具有其独特的特点,并不是建筑师们自己的创作意识,而完全是官方的设计和制作意念。因为中国的历史上自古以来都是“劳力者之于人,劳心者治人”,这里所提到的“劳心者”主要代表的是上层,是那些掌握权力的部门或人员,而不是从事建筑施工的工人们。古代朝廷的建设追求的是歌舞升平、四平义稳,所以当时的古建筑以其雄伟、壮观、威风八面而出名。古代的祭祀建筑也是为朝廷的皇室及地位比较高的臣子而修建的,即所谓“生住其屋,死居其所”。军师建筑中的敌楼,也有异曲同工之妙,只是不同时代其在彩绘、斗拱以及屋面装饰等方面有所不同罢了。到了清代的下半时期,八国联军的入侵,打开了中国通往世界的大门,由于当时清政府的退让,导致中国好多地方成了通商口岸,外国人可以在通商口岸进行自由的出入、营造房屋和居住。很多欧洲的建筑师想要将欧洲的建筑风格带到中国,然而让他们吃惊的是中国地大物博,并且有很多在欧洲都没有的建筑,并将这些元素带回了欧洲,从而促进了中欧建筑文化的融合。中国的很多艺术家们以吸取了欧洲艺术家的精华,他们在自己艺术和建筑风格的基础山吸取了欧洲文化的精髓,这样的趋势影响了后代很长一段时间。
2、古建筑维修施工技术要求
2.1、古建筑装饰构件
维修时所用的新材料应遵守只能加强不能代替的原则。古建筑装修的修复，应做到能小修的不大修，能局部拆落的不全部拆落，尽量保留原构件，以保留古建筑的历史价值。对于古建筑装修中带有雕刻的瓦兽件、木雕、砖雕、石雕等艺术构件，要慎重处理，尽量做到不换或少换。对塑像、壁画、彩画等附属艺术品，更不能随意修补。可移动建筑装饰物的修复，可采取传统技艺与近代技术相结合的方法，如铜器生锈，可用机械取除或用电解还原法取除;竹木漆器的脱水，可用自然干燥法，或用醇醚联浸、冰冻升华、高分子材料渗透聚合法;残毁的书画多采用传统的揭裱方法修复;古代丝网绢帛可用熏蒸法杀菌;脆弱纺织品可用丝网加固或传统的装裱方法加固;陶瓷器断裂用虫胶或环氧树脂等高分子材料粘接。建筑装饰物修复中采用的新材料、新工艺必须保证不损害文物的历史价值，包括文物的造型、材质、色泽、强度等，同时还要有可逆性。古建筑构件维修时所用的新材料还应遵守只能加强不能代替的原则。
2.2、石质保护技术
先从研究石雕的风化形态着手，一般较完整，风化不严重的露天文物，应改善保护环境。对风化严重、无法保存的文物，才可使用防护材料。防护材料的使用应明确主要防止哪几种风化营力，提出保护后应达到的主要指标，并要求材料无色、透明、不反光、不酥碱、化学稳定性好、渗透能力强，具有抗风化能力，有一定固结强度等。整个保护修复工作的总体程序涉及现场搭设脚手架现场清理修复前现场调查及照相记录对污染物等进行科学分析对起翘的贴金和漆层进行预加固处理进行表面清洗、加固漆层表面修复和色彩平衡表面封护处理成品遮盖保护:竣工验收等步骤。采取的所有技术措施都以确保“保持原貌、修旧如旧”的古建筑保护维修方针为准则。在对木建筑装饰物的历史沧桑感和艺术美感的表现方面做到较完美的结合。
2.3、彩绘工艺以及装饰工程
油漆彩画就进入了细部的装饰阶段，首先要清楚油漆彩绘的特殊施工工艺和程序，知道什么是一麻五灰地仗、单皮灰地仗、一布五灰地仗的施工法则等。古建筑油漆彩面的地仗，就相当于刮泥子层，它是木质基层与油膜层之间由多层灰料层夹扎麻（布）层组合而成的一种非常坚固的灰壳层体。梁枋上的各部位用了长线条作为段线，各主要线条均沥粉贴金，案底以青、绿、红等作底色，衬托金色图案，显得非常华贵。旋子彩画一般是在藻井内画带旋涡状的几何图形，而苏式一般用于长廊。
2.4、在开发中利用，在利用中保护
保护的目的在于传承和利用，应该在开发中利用，在利用中保护。以及保护古建筑装修要摆正三个关系，一是保护和科研的关系，保护要避免垄断，要向科研开放。二是保护和教育的关系，文物保护重要的是发挥教育功能，特别是对接受义务教育的孩子，要免费或半价开放。三是保护和开发的关系，不能进行破坏性开发，近几年一些地方的旅游开发对文物造成了损害，要引起重视。她还建议在文物保护立法的同时还要建立可操作的细则，比如依此考核地方政府业绩，对文物遗失或造成损害的地方，政府官员要承担责任，受到处罚。另外，除了专业保护队伍，还有必要建立志愿者队伍，义务保护古建筑等历史文物。
2.5、要正确认识和掌握古建筑的保护和修复原则
19世纪80年代在全国人民代表大会上颁布了《文物保护法》，保护法中对古建筑的修复原则给予了明文规定在《文物保护法》所提到的“原状”实际上是指古建筑在开始建设时的状况，是未被别人拆改过的状况，而不是被拆改后的状况，属于健康时的状况而不是残破时候的状况而《文物保护管理暂行条例》又进一步强调了古建筑保护及修复过程中“恢复原状”的原则，并指出如果恢复原状时所需要的资料不足，可以“保存现状”，待日后资料充足时在进行“恢复原状”修复但是不管“恢复原状”还是“保存现状”，都属于古建筑的健康状况
对于古建筑的修复，有反对将其修成“金碧辉煌”的形式，这样的反对不无道理，但是我们也应该视情况而定，有些古建筑距今已经有几千年的历史了，他们的一些彩绘已经被破坏的很难修复，因此在没有充分依据的时候，可以先修缮建筑物的主体，不对彩绘进行恢复，这也充分体现了“保存现状”的原则。
2.6、屋面工程
对于种种屋脊的施工技术和制作要求应该严格遵守。古建筑依照不同品位则是有一定等级的，不同的建筑屋面施工方法同样也是有一定差异的。因此需要加强对于屋面施工质量的控制，应该做好两方面的工作：首先应该做好屋面防水工作；其次，依照设计要求做好后屋面屋脊的曲线变化施工，应该及时体现出古建筑的美学特点。古建筑屋面的防水处理较多使用泥背、灰背，一般被称之为苫背。苫背有着比较好的防水功能以及保温功能。一般的做法是在望板上面铺设保温垫层，并且配设瓦顶用于防水。防水层施工结束之后就要进行盖瓦，盖瓦要求灰条均匀，如果是盖筒瓦则应该保证瓦下的灰应该充实，施工工艺可以一次完成。
3、古建筑利用途径
保护、利用古建筑是可持续发展的关键，古建筑保护的目的就是为了利用，利用是为了更好地保护，对古建筑就要“有效保护、合理利用”。本文探索了古建筑的利用和开发途径主要有以下两种形式：
3.1、古建筑的功能延续和利用
3.1.1、发掘古建资源寻找独有特色
对古建筑的开发利用要因地制宜，立足于当地古建筑的独有文化特色，最大程度地挖掘古建筑的价值。现今文化多样，有了独有特色的文化资源，就有了可持续的发展潜力。
3.1.2、注重古为今用
现阶段对古建的开发利用，基本停留在较低的层面，开发利用程度不高。要建立新的开发利用理念，探求新的文化内容，寻求新的发展方向，把社会经济效益和保护利用很好融合。可以把历史、人物、风格、礼仪、艺术等传统的文化与现代的旅游休闲相结合，找出其适合当代社会发展的要素，保证合理利用与开发。
3.2、古建筑的功能置换和改造
很多古建筑随着时间变迁和环境的改变，已经丧失了原有的功能。因此，通过功能的置换和改造，是一项有效开发利用古建筑的措施。1．把古建筑形成一个文化资源圈，与城市建设中的商业圈有机结合起来，同时，在开发利用古建筑时，应该注重古建筑的可持续性发展，正确处理好新建筑与古建筑之间的关系，把他们有机地结合起来开发利用，把古建筑和现代建筑的文化联系起来，在文化优势资源上互补，发挥彼此的最大优势，和谐共存。
3.3、合理利用，惠及民众。
“把古建筑与其居民一起保护”，既保护古建筑物本体，也保护当地特有的生活方式。使得建筑物的原始面貌得到保护，其生活方式也没消失。使古建筑在利用方面充满生机，避免了过度商业化、过度现代化的侵袭，也惠及了民众。
4、结语
综上所述，古建筑修复维修施工过程之中，不仅仅要求施工人员可以熟悉古建筑施工工艺以及方法，同时还应该对不同时代古建筑其包含的文化内涵具备一定的了解，如此才可以及时有效完成对于古建筑的修复，确保工程的施工质量，才可以使得我国的悠久文化艺术长久不衰。
