中西古典园林：理性与情感之战
园林，根据中国古籍的不同性质，也称为园林、局限、花园、花园亭、花园、花园池、山池、池塘、别墅等。Garden、Park、LandscapeGarden等等。
虽然其性质和规模不完全相同，但都有共同的特点，即利用和改造自然景观或人工景观，结合植物种植和建筑布局，营造观赏、娱乐、生活环境，这一过程，我们传统上称之为园林。
根据山、水、植物、建筑本身的管理及其组合关系，一般可分为以欧洲为代表的西方花园和以中日为代表的东方花园。
无论古今，中国人都喜欢在雅室嘉园品茶聊天，以借景的方式观赏庭院里的风景，而西方人则愿意在阳光明媚的露天庭院里做白日梦，这背后的差异体现在园林的各个方面。
中西园林的审美思想
东方：感性派
中国古典园林的古典园林一般分为皇宫园林和私宅园林。前者规模宏大，如颐和园、承德避暑胜地等。；后者精致，如拙政园、个园等。
但其园林理念是一致的，根植于中国传统文化土壤，追求人与自然的融合，注重自写意境和万天开的效果，努力在有限的空间内达到无限的境界。
为了获得天人合一的自然美，园林建筑非常重视环境的选择：筑山理水不仅是对自然界中山谷的模拟，也是对溪流、瀑布和湖泊的艺术总结；植物也经常反映自然界的自然场景，树木繁荣，鸟儿哭泣。
在这样的场景中，古典家具不仅是生活实用器的配角，也是诗画酒茶文化氛围的共同构建者。
明代，明式家具在文人和医生的艺术栖息地下完成了这种升华和诗化，自然不能违背天人合一的一般原则。
在材料方面，家具本身去除了外部装饰，五色华丽，逐渐成熟，是平淡，文人开始追求材料的纯净美，更喜欢天然简单的硬木，更喜欢黄花梨的自然景观纹理。
在造型上，对纯流畅畅的线条美的偏好也从书画的白色线条和建筑的翼角到家具的榫卯构件和抹阳线。
在明式家具的椅型中，从搭脑、扶手、腿脚、牙齿等构件的线型来看，它们的起伏、伸展、收敛、曲直、刚柔都有自己的魅力。
到了边抹的角落，各种冰盘边、素混面、打洼等手法都有平和、锐利、宽厚、精致、美观、丰满、明亮或含蓄的审美效果。
线与面交接产生的凹凸与光影，不仅增加了家具形体空间的层次感，而且丰富了家具设计中线条的艺术表现力。
西方：理性美
西方人认为自然美是不完整的，这对他们的审美取向非常重要。
为了达到完美的艺术，我们将继续克服不完整，以某种理念提高自然美，从而达到一定的审美高度，即理性形式的美。
西方艺术中的理性主义源于古希腊的理性精神，遵循事物本质的变化规律，通过逻辑推理得出结论。例如，在西方现实主义绘画中，画家在科学掌握比例、结构、透视、色彩等知识的基础上，以人体解剖、色彩和透视为基础。
小特里亚农宫和花园规划图
因此，西方园林力求统一、平衡、对称、和谐统一。例如，它们更喜欢人工平整后的平地或平台。即使是自然流动的水体也大多是几何水池、喷泉、运河和植物。
而且大多以人工形式排列整齐，树木通常被修剪成几何形状或动物形状，花和灌木被修剪成地毯形状的模型花坛。
这种几何审美思想一直源于顽强统治的西方文化艺术界，反映在家具上，表现出非凡的秩序美。
西方古典家具往往体积巨大，表面厚实严密，从一面观赏到一体观赏，层层进步。在表面之间，布局对称严谨，呈现出几何图案的美。
巴洛克风格的橱柜在镶嵌图案中使用了人物形象和复杂的植物涡卷装饰，但整体外观仍然方形厚实。
即使在洛可可家具的后期，柔软的曲面增加了，但从面板、分体到整体，仍然是几何的。
园林设计的显与露
东方:隔而不断
中国园林建筑以曲折、参差、散落、洞开、幽闭的手法赋予其无限的变化。
从小到大，也就是说，有限的空间和风景可以通过障碍或预设曲折、狭窄、黑暗的小空间来创造无限空间的幻觉和感觉。景观是独立的，以避免一览无余。俗话说片山有致，寸石生情。
在吊梁木结构的限制下，东方园林建筑大多是具有独立功能的单体建筑，具有特定的地位和兼容的身份。其装饰的重点也是美化结构本身、整体造型和少量附加装饰。
它体现在家具上。与许多西方组合家具不同，中国古典家具也可以创造一个场景。家具和家具因功能而结合，但可以单独观看。
晚明江南画界文人李日华回忆起小时候读书的死朋友吴伯度花园里醉醺醺地躺着的场景:伯度豪饮，喜欢醉酒的客人。在月下的花影中，经常有三四个醉人躺着，醒来就散去。余独自拿着屏障遮住他，把他放在床上，睡着了。黎明动了，开始坐着，感觉到全身皮肤骨节都沾满了梅花的香气。不知道赵师雄罗浮的梦怎么样。
一床一屏障，就能创造出沉睡的好梦。
就像繁华的夜明节一样，可以方便地携带四面平桌、小翘头案、香桌、凳子、椅子、玫瑰椅等简单轻便的家具。
沈津在《长物志》的序言中也说：几榻有度，器具有型，位置有定，贵具精而便，简而剪裁，巧而自然。
这不仅是一种简单空灵的家具审美导向，也对家具生产提出了精细材料、优质美观的要求。
明代家具就是这样的典范。
例如，玫瑰椅的坐板和靠背板呈面形，其余部件非常细长，形成了丰富而微妙的线形，线形和线形之间有很大的空间。
它既是一个独立的空间，也可以与其他家具相结合。
家具的使用也使花园的开放空间能够分割清晰的功能，而不是沉闷和封闭，如合理使用框架、屏幕、博古框架、书架等，可以使分割空间和谐相同。
西方:层层递进
无论在东西方，无限延伸的空间都不能给人心理安全感和舒适感，所以西方在空间处理上也表现出一定的节制。
但与东方平面上重叠的造园手法不同，西方人的藏更高。
最经典的例子是意大利的台地园。
台地园一般位于俯瞰美丽风景的台地上，庄园的花园部分一般建在山上，台层比例精细，空间序列控制严格。
高度合理的平台可以隐藏上层部分。这种隐藏通过园林工程师的思考，利用适当的高度隐藏惊喜，展示希望被看到的场景，通过视觉控制和场景扩展的手段产生奇妙的视觉效果。
同时，这也反映了对深远视角的热爱。
西方人认为这种漫长的透视是优雅而放松的。形成这种透视的方法有很多种。
体现在园林中，最常见的是树荫道，两行浓密的树荫，一条道路通向视线的尽头，两边的长草坪，一般尽头有一些视线焦点，形成深远、稳定、优雅的构图。
西方古典家具的设计构图也是如此，家具的外形也追求立面实体的雕塑美。
