宋代佛像被野蛮修复，文物被毁容！

对于历史遗迹，特别是建筑物，国际修复原则是以旧补旧，最大限度地保留文物的原貌。

最近，一组被野蛮修复的古代佛像在互联网上引起了很大的争议。简单而丰富的佛像被涂上了彩色的油漆。佛像的原始形状、发饰、服装线条和庄严也消失了，被网民称为毁容修复和农舍音乐美学，许多业内人士深感痛苦。

经核实，这组图片中的佛像来自安岳石窟和广安金凤。四川安岳是中国古代佛教造像遗址最集中的县。2000年普查发现历代石窟造像218处，造像10多万尊，尤其是唐代造像的宏伟和宋代造像的精致。

近两天，安岳县官方微博发布了峰门寺悬崖雕像重新绘制的描述，称峰门寺在南宋挖掘，1995年当地人自发捐款修复峰门寺。由于缺乏文物保护意识，群众聘请工匠重新绘制社区雕像。

事实上，这并不是一个例子。我曾经接触过一个案例。当一个寺庙修复壁画时，它不是基于原始绘画，而是完全切割这些具有高历史价值的壁画，因为它们很容易保存。负责维修的人不是专业人士，而是一些当地的画家，他们有不同的绘画风格，这使得这些修复后的壁画完全失去了统一的原始外观，成为现代绘画作品的大杂烩。

▲安岳县文物管理局回应

对于历史遗迹，特别是建筑，国际通用的修复原则是以旧补旧，即在文物原有的基础上，根据文物本身的年龄和主要成分，最大限度地保留文物的原貌，进行合理的修复和修复。

然而，国内文物修复的现状并不乐观。一方面，原因是修复过程、修复人才的缺乏和断裂，以及就业制度的僵化。这使得许多具有传统文物修复技术的工匠无法真正参与其中，而一些工人在没有系统培训的情况下进行修复工作。

此外，对文物遗存状态缺乏动态调查和记录也是文物损坏的原因。许多文物位于荒山和广阔的地区，这使得保护工作特别困难，给了许多盗窃者一个机会。此外，普通人缺乏文物知识，对文物价值的认识有限，有时甚至善意做坏事。

因此，文物修复工作者需要建立完整的文物档案记录，包括现场调查、文物损坏、修复工程报告等，为修复工作的发展奠定基础。

此外，中国的一些地方热衷于成为著名的历史城市，具有重经济、轻文物的理念，在文物修复过程中也有进步和功利主义的倾向。在这方面，相关部门显然应该有一个清晰的认识。如果这些文物被破坏，导致历史研究的空白和文明历史的一部分，它可能是永恒的仇恨。